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蔡江南

蔡江南

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个人简介

蔡江南1978年 出生于厦门 2000年 毕业于福建工艺美术学院雕塑系 2007年 加入中国工艺美术学会雕塑专业委员会2011年 加入中国雕塑学会2016年 加入台中雕塑学会2017年 加入福建省雕塑...详细>>

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亲切而疏离——解读蔡江南的新具象雕塑


陈亚力 / 

 

所谓“具象”并非是对客体的重现,这个艺术术语是针对“抽象”而言的。身为当代雕塑家的蔡江南显然深谙这一点,并且在作品中也刻意地去利用了这一点。因此我们在面对他的作品时会同时拥有一种亲切和疏离的双重感受。如果单纯从形态上去描述他作品的话,那也就是人物、动物、人物与动物,这是艺术语言里司空见惯的套路,所有人都很熟悉。这样的题材把观众和作品之间的距离一下子就拉得很近。但几乎是刚有亲近感的同时,观众会突然察觉出他的雕塑并非是“现实”,但也不是“超现实”,而是介于这两者之间的一种感受。或许这就是“新具象”的特征之一吧。

 

蔡江南 《意牛


在中国的雕塑界,新具象雕塑更像是在现实主义艺术教育观念的土壤被后现代主义沸水所浇灌开出的奇葩。但正所谓存在即合理。正是这样的奇葩却基本上构成了中国当代雕塑的主流。而作为七零后出生的蔡江南也正是在这样的语境中尝试着寻找着自己的位置。在他进行专业求学的九零年代,福建的美术学院的雕塑教学依然处在从工艺雕塑向公共雕塑转换的挣扎当中,“现实主义”几乎就是当时学院教学的全部内容。而现实主义艺术是追求共性和他者的,这就与追求个性和自我的新生代产生了矛盾。而“新具象”就适时地出现,利用了传统的技术手段,填补了新的心灵需求的空间。正如前文所述,具象本应是对应着抽象而存在的,而中国的新具象则是对应着现实主义而存在的。蔡江南开始用前辈们的调来唱自己的歌。这也是为何感到让人既亲切又疏离的原因之一。

 

纵观江南的雕塑作品,他喜欢用色彩纯度很高的丙烯以手绘的方式着色于雕塑表面,强调视觉的感兴。色彩虽然掩盖了雕塑材料本身的表现力,但却适应了新生代平面化的视觉审美方式,让雕塑处于一种既简单直观,又具备一定可读性的状态。此外,色彩本身也是一种情绪化的表达——跳而不闹。漂亮的颜色让观众感觉很亲切,表达漂亮的方式又让观众产生一定的疏离感。在主题上反复使用人、马、猪等等这些不具备时间性的意象。作者在用泥稿去表达这些意象的时候,适当减少意识层面理性的控制,一定程度上离开“写实”,充分尊重自己的感觉,去重构“现实”,从而让雕塑跟自我产生更密切的联系。这样的联系是隐晦的,又是真实的,同时也拥有了强烈的时代感。比如雕塑本身所传递出的不稳定感就象征着艺术家自身的不稳定感,象征着艺术家所感受到的这个世界的不稳定感。观众在面对这样一尊尊“自我”的时候,他们也看到了自我。

 

蔡江南作品欣赏:

 

蔡江南 《恐惧是头顶有只幽绿色长着利爪的猫咪》

 

蔡江南 《惬意是不停驰骋在茫茫无际的云海里》